桜流しを聴いていると、「待とう。」という気になってしまう。卑怯だぞ宇多田光ッ！
という訳で何か色々言い落としてる気がするがあんまりにも進みが遅いので次のパートに行くぞ。
『Everybody finds love in the end
もうにどとあえないなんてしんじられない
まだなにもつたえてない まだなにもつたえてない』
例によってこれも、メロディーに合わせて改行しておこう。
『Everybody finds love in the end
もうにどとあえない
なんてしんじられない
まだなにもつたえてない まだなにもつたえてない』
御覧の通りいちばんの特徴は語尾が総て「ない」である事だ。これの母音、つまり「ない／Na-i」の「a-i」を取り上げて以前「総ての終わりに"a-i"があるなら」と洒落を言ってみた訳だが、当然至極、ここは狙って各行の語尾を合わせてきている。
合っているのは最後の２文字だけではない。それより前も含めて書き出してみよう。
「あえない」→「あえあい」
「られない」→「あえあい」
「えてない」→「ええあい」
「えてない」→「ええあい」
そして、矢印の右側にそれぞれの母音を書き出してみた。１行目と２行目は、最後の２文字だけではなくその前の２文字を含めて計４文字語尾の韻を踏んでいるのだ。ここまでやるからあそこのパートの盛り上がりに説得力が出てくる。
３行目と４行目は全く同じ言葉を繰り返すだけだから韻が全く同じで当然…と、気軽に通り過ぎるのはちょっち待っち(中学生〜♪＜ミサトさんやないんかい)。
ここ、作詞家からすればチャレンジなのである。同じ言葉を繰り返す。作詞としてこれほどラクな事はない。新しい音韻構造を苦労して考えつく事なく、１行うまってしまうのだから。しかし、だからこそ決断は難しい。「あれ、私もしかして手を抜きたくて繰り返す気になってないか？」と疑い始めたら危うい。作詞という作業は極限状態。無意識のうちに逃げ出したいという衝動が生まれてくる。「この１行が埋まったら締切に間に合うんだ…」と自己フラグを立てようもんなら忽ちのうちに自分の判断基準が狂ってゆく。そんな中でこうやって大胆に「これで行く」という"決断"をした作詞家・宇多田ヒカルに対しては…いや聴いて感動する為にはそんな事全く考えなくていいんだけど、そういう所でもヒカルは頑張っているんだなと心動かされる人は、小さく拍手でもしてあげて下さい。ここ、本当に感動的だもんねぇ。
…やっぱりこのペースでは大変だな…でもまぁ仕方ないか…。
